巴金《寒夜》出版70年：獲得幸福的路該怎么走

巴金故居主辦“生活是多么芬芳——2017·中國(guó)現(xiàn)代作家詩(shī)文朗讀會(huì)”。朗讀會(huì)知名朗誦藝術(shù)家將以曼妙聲音激活絢爛文字，讓讀者在經(jīng)典中感悟生活的芬芳。

“紀(jì)念《寒夜》出版70周年暨四十年代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作研討會(huì)”今天在上海作協(xié)舉行

“我寫《寒夜》，可以說(shuō)我在作品中生活?！币压饰膶W(xué)大家巴金曾如是自評(píng)。

如果說(shuō)《家》是青年巴金反抗封建家族倫理的激情之作，那么15萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》則是中年巴金繼續(xù)開(kāi)掘家庭題材的成熟之作。這部作品1947年3月由上海晨光出版公司初版，至今已過(guò)去整整70年。

9月23日，“紀(jì)念《寒夜》出版70周年暨四十年代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作研討會(huì)”在上海市作家協(xié)會(huì)舉行，30余位中外學(xué)者圍繞《寒夜》文本生成過(guò)程、知識(shí)女性心靈困境的思考、巴金小說(shuō)中“家文化”發(fā)展脈絡(luò)等話題展開(kāi)深入分析。研討會(huì)由巴金故居、巴金研究會(huì)、華東師大中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)資料與研究中心共同主辦。

從27歲寫《家》到40歲創(chuàng)作《寒夜》，巴金完成了熱血青年的轉(zhuǎn)身

不同于巴金的《家》《霧雨電》等前期作品，巴金在《寒夜》中用筆極為冷靜，小說(shuō)真實(shí)呈現(xiàn)了1940年代抗戰(zhàn)勝利前夕小職員汪文宣一家的困境，女主角曾樹(shù)生雖受過(guò)良好教育、有獨(dú)立意志，但仍逃不過(guò)種種羈絆?！逗埂穭?chuàng)作風(fēng)格由熱情傾瀉轉(zhuǎn)入深蘊(yùn)細(xì)膩，被業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)為“巴金藝術(shù)表現(xiàn)上最為成熟的一部作品”。

“我當(dāng)時(shí)就住在主人公汪文宣居住的地方——民國(guó)路上一座破破爛爛的炸后修復(fù)的‘大樓’。我四周的建筑物、街道、人同市聲就和小說(shuō)中的一樣。汪文宣的身上有我的影子，我寫汪文宣的時(shí)候也放進(jìn)了一些自己的東西?！卑徒鹪f(shuō)過(guò)，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。當(dāng)時(shí)人到中年的巴金，體味到了更多生老病死等繞不過(guò)去的命題。比如，散文家繆崇群、小說(shuō)家王魯彥，還有他的老朋友陳范予，都是害著肺病痛苦死去；抗戰(zhàn)勝利后返滬，巴金又親手埋葬了沒(méi)得到很好醫(yī)治的三哥李堯林。在學(xué)界看來(lái)，當(dāng)小說(shuō)中寫到汪文宣為生計(jì)而無(wú)著、為疾病而痛苦時(shí)，不少親友的面孔浮現(xiàn)在巴金腦海中，這使他的寫作十分投入。

巴金故居常務(wù)副館長(zhǎng)周立民說(shuō)，《寒夜》雖初版本10個(gè)月即銷售5000冊(cè)，至1957年單行本印行12版（次），算是不錯(cuò)的成績(jī)。小說(shuō)的開(kāi)放性、闡釋性異常豐富，它對(duì)困境的書寫、對(duì)日常生活的敘事分寸，于當(dāng)下仍具借鑒意義。70年后重讀，也是在重新認(rèn)識(shí)其經(jīng)典價(jià)值。

在北京師范大學(xué)教授李怡看來(lái)，不同于《家》對(duì)青年一代悲劇書寫的激烈性，《寒夜》中的悲劇因素進(jìn)入到苦悶中年的日常生活中，“在夫妻長(zhǎng)幼的性格、志趣、個(gè)性的種種差異中，人與人的矛盾沖突發(fā)生了，延續(xù)了，發(fā)酵了，最終釀成了不可挽回的悲劇”。這種悲劇不是基于“先進(jìn)”文化對(duì)“落后”文化的揭露，悲劇的發(fā)現(xiàn)者、書寫者并不能自外于災(zāi)難。

“如果說(shuō)巴金《家》中的大家庭，是中國(guó)傳統(tǒng)家族制的標(biāo)本，那么《寒夜》則提供了五四以后夫妻小家庭的典型個(gè)案。”中國(guó)人民大學(xué)教授楊聯(lián)芬說(shuō)，《寒夜》的敘述較巴金以往任何小說(shuō)都具有更復(fù)雜的意蘊(yùn)。

跳出早年的“線性進(jìn)步觀”，從人性深層再度審視“家文化”讀解個(gè)體命運(yùn)

不少學(xué)者談到，《寒夜》讓人返回到生存本身的故事之中，重新發(fā)現(xiàn)人性之于時(shí)代、社會(huì)的種種難以定義的混沌。福建師范大學(xué)教授黃長(zhǎng)華說(shuō)，《寒夜》是“看不見(jiàn)英雄的小人小事作品”，是現(xiàn)代小家庭在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下演繹出的一支思想沖突、個(gè)性沖突的沉悶交響曲，一股表面止水漣漪深處波瀾翻涌的“生活的激流”。

比如，描寫抗戰(zhàn)時(shí)期的困境中夫婦被迫離別一幕——“她并不離開(kāi)他，反而伸出兩只手將他抱住，又把她的紅唇緊緊地壓在他的干枯的嘴上，熱烈地吻了一下?！K于決然地撇開(kāi)他，打著手電急急忙忙地跑下了剩余的那幾級(jí)樓梯。他癡呆地立了一兩分鐘，突然沿著樓梯追下去。在黑暗中他并沒(méi)有被什么東西絆倒。但是他趕到大門口，汽車剛剛開(kāi)動(dòng)。他叫一聲‘樹(shù)生’，他的聲音嘶啞了?！?

巴金不愿意簡(jiǎn)單重復(fù)以往逃出家庭包圍即可獲得幸福的情節(jié)模式?！逗埂分型粑男涝凇凹摇崩?，而逃出去的曾樹(shù)生卻不像覺(jué)慧、淑英那樣對(duì)“家”無(wú)所留戀，而是不斷回眸。在遼寧師范大學(xué)副教授喬世華看來(lái)，寫作《寒夜》時(shí)的巴金，更加理性、審慎和成熟，年輕人想要獲得自由和幸福，不是簡(jiǎn)單娜拉式出走就唾手可得的。恰如小說(shuō)初版本結(jié)尾一句：“夜的確太冷了?！痹诎徒鹉抢?，獲得幸福的道路究竟該怎樣走，恐怕他也拿捏不定。但在《寒夜》中能體會(huì)到的是，巴金對(duì)“家”文化、對(duì)人性已有了更深層次的認(rèn)識(shí)。

1946年，《寒夜》先在《文藝復(fù)興》雜志上連載，此前半年，同在這份雜志上連載的作家錢鍾書《圍城》，也是一部引起廣泛影響的佳作，小說(shuō)中對(duì)“結(jié)而離，離而結(jié)，沒(méi)有了局”的婚姻“鳥(niǎo)籠”或“圍城”困境的表達(dá)，是否也令巴金深有同感，我們不得而知。福建師范大學(xué)教授辜也平說(shuō)，《寒夜》在冷峻客觀的敘述中探究人的靈魂奧秘，用傳統(tǒng)的敘事母題表現(xiàn)豐富的現(xiàn)代語(yǔ)義，透視出人類往往必須面對(duì)的兩難困境，是極為成功的心理寫實(shí)小說(shuō)。

《寒夜》多次被改編成影視劇，現(xiàn)代文學(xué)資源仍有巨大開(kāi)掘空間

自1947年小說(shuō)《寒夜》問(wèn)世以來(lái)，1955年香港電影《寒夜》是當(dāng)年十大粵語(yǔ)名片之一，李晨風(fēng)編劇、導(dǎo)演。到了1984年，北京電影制片廠出品同名電影，闕文林導(dǎo)演，潘虹、許還山、林默予等主演，這版為廣大國(guó)內(nèi)觀眾所熟知，不僅獲文化部1985年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、香港第九屆國(guó)際電影節(jié)優(yōu)秀影片，還摘得法國(guó)第38屆戛納電影節(jié)榮譽(yù)證書。

進(jìn)入新世紀(jì)，2007年播出的36集電視劇《寒夜》，由宗福先編劇，孔剛、陳烈執(zhí)導(dǎo)，趙文瑄、劉濤、呂中及董勇等主演，收視率及口碑不俗。研討會(huì)上，河北大學(xué)教授劉福泉、河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)副教授田悅芳，都聚焦《寒夜》的影視改編話題。在田悅芳看來(lái)，影視改編增加了闡釋作品意蘊(yùn)的新的可能性，而《寒夜》個(gè)案表明，國(guó)內(nèi)現(xiàn)代文學(xué)資源仍有巨大的開(kāi)掘空間，這為文化傳承提供了啟示。

為了讓公眾走進(jìn)經(jīng)典作品世界，今晚7點(diǎn)至9點(diǎn)在上海戲劇學(xué)院端鈞劇場(chǎng)，巴金故居主辦“生活是多么芬芳——2017·中國(guó)現(xiàn)代作家詩(shī)文朗讀會(huì)”。朗讀會(huì)精選魯迅、茅盾、冰心、巴金、朱自清、沈從文、郁達(dá)夫、汪曾祺等著名現(xiàn)代作家的詩(shī)文19篇，以“情與愛(ài)”“苦與甜”“人與地”三篇章展現(xiàn)美文魅力。知名朗誦藝術(shù)家將以曼妙聲音激活絢爛文字，讓讀者在經(jīng)典中感悟生活的芬芳。

（編輯：映雪）