重慶石刻800歲臥佛表面風(fēng)化嚴(yán)重 修復(fù)須5年以上

" 寶頂山臥佛和千手觀音是同時期的宋代石刻精品，距今也有800多年，兩座石刻的價值都同等重要。"大足石刻研究院文物保護工程中心主任、研究員陳卉麗告訴重慶晚報記者，從去年下半年開始，專家團隊就開始對臥佛進行前期勘查研究，對外部進行危巖加固和滲水治理，同時通過各種儀器找出病害。

陳卉麗介紹，千手觀音修復(fù)主要解決視覺效果和安全問題，而臥佛修復(fù)則是原狀修復(fù)，保證歷史風(fēng)貌，因此修繕難度比千手觀音更大。

病因

臥佛長期暴露在露天環(huán)境，在水、大氣污染產(chǎn)生的酸性水溶液作用下，表面風(fēng)化嚴(yán)重，表面彩繪顏色幾乎全部脫落，許多部位也殘缺不全。

臥佛的水害問題最嚴(yán)重，它不僅侵蝕破壞石刻，滋生微生物，更是加劇風(fēng)化的重要影響因素。

目前經(jīng)勘測，臥佛的病害達47種之多，比千手觀音的34種病害還多。

治療

陳卉麗介紹，除了肉眼觀察石刻的顯見外傷之外，還要通過各種儀器對石刻的內(nèi)傷進行勘測，然后開出藥方，專家們再進行論證等。

治療工具就是手術(shù)刀、注射劑、鉗子等。

在前期勘查中，專家們已通過改造和修建排、截水溝，清理并鋪設(shè)防滲毯，來解決地表徑流和覆蓋層孔隙水對臥佛的影響。

通過裂隙灌漿、帷幕灌漿、擋水墻、豎井、增設(shè)水平導(dǎo)水孔等手段，解決臥佛裂隙滲水問題。

難點

修復(fù)最大的難點之一，是這尊巨大造像上的彩繪。

" 對臥佛的彩繪補色是很關(guān)鍵一環(huán)，首先得對臥佛殘留顏料進行分析，確定其所使用顏料是從哪種礦石中提取而出，而且還得確保這種礦物顏料的色彩可保持較長的時間不變色。"陳卉麗表示，所有用于臥佛彩繪修復(fù)的礦物顏料，都將在實驗室內(nèi)進行前期試驗之后，才會用于造像的修復(fù)工程中。此外，歷史上臥佛修復(fù)中使用的水泥等不恰當(dāng)?shù)牟牧蠈⒈惶蕹?

目前來看，臥佛身上的彩繪顯得灰蒙蒙的，色彩飽和度非常低。陳卉麗介紹，在800多年時間里，臥佛造像因為受到風(fēng)化等多種病害侵蝕，殘損和褪色非常嚴(yán)重。尤其是臥佛前的弟子像，經(jīng)歷了很多代人不同程度的修補，"就像穿了很多層衣服，這些衣服有質(zhì)量好的，也有差的，我們還要一層一層地進行分析研究。"

寶頂山臥佛

全長31米的釋迦牟尼涅盤圖是大足石刻最大一尊造像，人們習(xí)慣稱為寶頂山臥佛。這尊臥佛是罕見的半身像，下半身隱入石巖中。

臥佛頭北腳南，背東面西，右側(cè)而臥。兩眼半開半閉，似睡非睡。在臥佛前從地下涌出18弟子，形態(tài)各異，皆作悲慟狀。佛像正中有一香案，擺著香花水果等各種供品，香煙繚繞上達云端，云端上有女像9人。

（編輯：月兒）

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