近日,賈冰、劉樺等主演的古裝情景喜劇《醫(yī)是醫(yī)二是二》收官,再加上春節(jié)期間播出的同類型劇《瓦舍江湖》,古裝情景喜劇有復(fù)蘇之勢。這兩部劇不約而同在“模仿”或“致敬”經(jīng)典劇《武林外傳》,但作品品質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到后者水平。人人懷念經(jīng)典古裝情景喜劇,但這類好劇真的是可遇而不可求。

  齊魯晚報記者 師文靜

  繞不過去《武林外傳》

《醫(yī)是醫(yī)二是二》講述了一個要面子、會忽悠的東北大師兄李逍陸,帶著一群“大俠師弟”,一路逃到逍遙鎮(zhèn)聚賢街,立志殺出一片新天地,沒想到陰差陽錯,武館變醫(yī)館,“大俠”變“大夫”的啼笑皆非的搞笑故事。故事主線包括“關(guān)東門”師兄重振門派開武館,以及劉樺飾演的門派掌門李世真、賈冰飾演的李逍陸與聚賢街徐二娘、牛央鴿母女搞笑的情感線。如果拿《醫(yī)是醫(yī)二是二》與《武林外傳》相比較的話,會發(fā)現(xiàn)《醫(yī)是醫(yī)二是二》其實遵循了經(jīng)典作品《武林外傳》的諸多創(chuàng)作規(guī)律,是在后者的敘事框架內(nèi)進(jìn)行的新創(chuàng)作。

《醫(yī)是醫(yī)二是二》的人物設(shè)定是一群“江湖派”與喪偶老板娘及其女兒的故事,劇中也有一大群客串的人物出場,也都是各具特色、擔(dān)任不同搞笑功能的配角人物。不斷“從天而降”的人物,構(gòu)建起整部劇碎片化但又新鮮不斷的喜劇情節(jié)。比如不速來客慕容鎖柱,有金剛不壞之體、五雷不傷之命,千百年來就是死不了,來醫(yī)館就是一心求死,他一直“死不了”,快把關(guān)東門師兄弟搞瘋了。

與《武林外傳》一樣,《醫(yī)是醫(yī)二是二》的內(nèi)核也是對“大俠精神”“武林江湖”的一種消解。劇中關(guān)東門師兄弟從“大俠”變“大夫”的搞笑過程,本身就很有戲劇性。關(guān)東門神功秘籍《不二經(jīng)》本是李逍陸打敗反派師叔重塑“大俠”形象的重要工具,卻被玩壞,《不二經(jīng)》被換成沒營養(yǎng)霸道總裁文流傳江湖,在眾多低劣小說的洗腦下,有人走火入魔。《醫(yī)是醫(yī)二是二》前半部分對武俠江湖中一些神圣的東西解構(gòu)了,有些劇情也很好笑,但該劇后半部分最終又讓男主角李逍陸成為擁有蓋世武功的大俠,開起了武館。該劇前面像情景劇,后面像普通的古裝喜劇了。

《醫(yī)是醫(yī)二是二》也呈現(xiàn)了拼盤式的語言風(fēng)格。劇中,角色動不動就唱二人轉(zhuǎn)、唱快板書,用一句臺詞說就是“燕子造窩,全憑一張嘴”?！叭碎g正道是滄桑,做人不能太囂張”等老梗臺詞非常多,是對《武林外傳》的模仿。李成儒飾演的角色還再現(xiàn)了《重案六組》的經(jīng)典場面,以及“如鯁在喉、如坐針氈、如芒刺背”等臺詞梗。

《醫(yī)是醫(yī)二是二》的編劇孫博是東北喜劇創(chuàng)作者,擔(dān)任副導(dǎo)演、擔(dān)任編劇、參演的作品有《鄉(xiāng)村愛情》系列、《三搶拍案驚奇》《老兵》等,讓這部作品的語言風(fēng)格帶有很強(qiáng)烈的東北地域色彩。該劇會集了賈冰、劉樺、孫濤、李誠儒、王寧、蔣詩萌等喜劇演員,從該劇只選喜劇演員出演主要人物來看,制作方是真的想打造一部傳承經(jīng)典喜劇的新作品,但無奈這部劇還是在劇情、臺詞、造梗、角色人設(shè)、演員特色表演等各方面欠火候,沒能大爆。

  情景喜劇對編劇要求高

《武林外傳》之后,觀眾對古裝情景喜劇的審美標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)很高了,新作品總逃不掉被拿來與其對比。

最近由德云社相聲演員主演的古裝情景喜劇《瓦舍江湖》,也被拿來與《武林外傳》相比較?！锻呱峤返娜宋飿?gòu)架、故事走向,其實與《武林外傳》沒什么相似性。《瓦舍江湖》的故事以當(dāng)朝皇帝隱瞞身份應(yīng)聘瓦舍伙計展開,腦洞大開笑料也挺多。該劇以瓦舍為背景,相聲、戲曲、數(shù)來寶等民間傳統(tǒng)曲藝貫穿其中,孟鶴堂扮演的蘭陵大唱《汾河灣》《淮河營》等經(jīng)典戲曲選段,每集前情回顧以傳統(tǒng)曲藝“數(shù)來寶”的形式進(jìn)行,劇中相聲絕活也多有體現(xiàn)。在作品中呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化元素、“國潮”元素,是當(dāng)下很多古裝劇的做法,值得肯定,但《瓦舍江湖》其實與綜藝節(jié)目《德云斗笑社》有點類似,更像是為粉絲定制的喜劇作品,是披著古裝外衣的現(xiàn)代搞笑劇,很多笑點其實很尬,有不少梗還很爛俗,適合低笑點、惡搞風(fēng)的年輕觀眾。

《醫(yī)是醫(yī)二是二》走的是傳統(tǒng)古裝情景喜劇的創(chuàng)作路數(shù),臺詞有一定的精彩度,但精彩臺詞不夠密集；劇中主要角色設(shè)定,做到了性格互補(bǔ)、風(fēng)格各異,但與《武林外傳》沒法比,“六人主角團(tuán)”的整體吸睛度不夠?！夺t(yī)是醫(yī)二是二》觀眾定位年齡層偏高,也影響了該劇的傳播。

觀眾年年都在懷念《武林外傳》,可以說古裝情景劇市場尚存。平臺投資拍攝《醫(yī)是醫(yī)二是二》《瓦舍江湖》,也是看到了觀眾的這種需求,但像《武林外傳》這樣優(yōu)質(zhì)的古裝情景喜劇可遇而不可求?！夺t(yī)是醫(yī)二是二》可能也是編劇磨了很多年的劇本,但這部劇臺詞的傳統(tǒng)文化含量、當(dāng)代流行文化含量、“網(wǎng)絡(luò)玩梗”的含量、人物個性化臺詞的打造,都不夠密集、不夠過癮,對這些文化的消解與重構(gòu)也不太吸睛。

古裝情景喜劇《武林外傳》是一枝獨秀,這類劇一直發(fā)展不起來,主要在于沒有能夠讓其發(fā)展的土壤。該類劇既要有笑點,又需要深度,對編劇的要求極高,而影視圈喜劇編劇本身就稀缺。從《醫(yī)是醫(yī)二是二》的高年齡演員主演就可以看出,喜劇演員也非常稀缺,情景喜劇演員需要有自身表演特色、節(jié)奏和舞臺感,這種訓(xùn)練很難一蹴而就,需要演員下功夫。

《醫(yī)是醫(yī)二是二》《瓦舍江湖》其實也是平臺對古裝情景喜劇的一種嘗試,前者偏傳統(tǒng),后者追求年輕化,雖然都沒能大爆,但讓觀眾看到了古裝情景喜劇這一類作品沒有消亡,還有創(chuàng)作者繼續(xù)投身這類作品。只有這類作品不消亡,才能談慢慢復(fù)蘇。