一場(chǎng)跨越67年的學(xué)術(shù)接力

北京師范大學(xué)教授郭英德（前）翻閱《古本戲曲叢刊》。資料圖片

接力棒交到這一代學(xué)人手中，終于成功抵達(dá)終點(diǎn)——今年7月，隨著《古本戲曲叢刊》第十集正式面世，延續(xù)67年的戲曲古籍編纂工作告竣，《古本戲曲叢刊》全十集成為迄今為止最大的戲曲作品總集。

7月23日,《古本戲曲叢刊》編纂出版座談會(huì)上，二十余位學(xué)者相繼發(fā)言，每個(gè)人都提到了同一個(gè)名字——鄭振鐸。

“期之以三四年，當(dāng)可有一千種以上的古代戲曲，供給我們作為研究之資?！?954年，《光明日?qǐng)?bào)》新創(chuàng)刊的《文學(xué)遺產(chǎn)》第一期刊登了鄭振鐸撰寫的《古本戲曲叢刊》初集序言，當(dāng)時(shí)的鄭振鐸沒有想到，自己所設(shè)想三四年完成的工作，竟跨越世紀(jì)，做了近70年。

翻開今日成書的《古本戲曲叢刊》（以下簡(jiǎn)稱《叢刊》），初集第一種是元代王實(shí)甫的《新刊奇妙全相注釋西廂記二卷》，十集最后一種是清代無名氏撰《三義節(jié)一卷》?！秴部饭彩珍浽髑咫s劇傳奇1193種，匯聚中國(guó)戲曲文化遺產(chǎn)，是新中國(guó)成立以來規(guī)模最大的古籍整理成果之一。

這67年是中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)史上一段鮮為人知的艱辛歷程。面對(duì)十集巨著，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院學(xué)部委員、文學(xué)所第十任所長(zhǎng)劉躍進(jìn)感慨良多，他想到了文學(xué)所首任所長(zhǎng)鄭振鐸，也希望人們不要忘記為《叢刊》奮力的三四代學(xué)人。

他向記者強(qiáng)調(diào)：這是一場(chǎng)使命接續(xù)！

第一棒：一代宗師的學(xué)術(shù)眼光

“小道末枝”“自生自滅”——在古代，戲曲的文學(xué)地位和劇本狀態(tài)基本可以用這兩個(gè)詞來形容。在中國(guó)作家協(xié)會(huì)原副主席、書記處書記廖奔看來，這正是鄭振鐸啟動(dòng)《古本戲曲叢刊》的大背景。

廖奔說，歷代經(jīng)史子集都不收戲曲劇本，戲曲劇本長(zhǎng)期處于流散狀態(tài)。1731年，法國(guó)來華耶穌會(huì)士馬若瑟將元雜劇劇本《趙氏孤兒》翻譯成法文介紹到歐洲，隨后《西廂記》《琵琶記》等也陸續(xù)走向歐洲。西方人對(duì)戲曲的推崇，引起了1900年到日本留學(xué)、追求新學(xué)的王國(guó)維的重視，他因而寫出了《宋元戲曲考》，成為中國(guó)現(xiàn)代戲曲史學(xué)的開山之作。廖奔認(rèn)為：“因有了王國(guó)維的開山，才有了鄭振鐸后來進(jìn)一步對(duì)俗文學(xué)的重視，也才有了《古本戲曲叢刊》的設(shè)想與實(shí)踐”。

“將我國(guó)古代最重要的一千余種戲曲文獻(xiàn)完整呈現(xiàn)出來?！编嵳耔I當(dāng)年的發(fā)愿被今天的學(xué)者贊為“一代宗師的學(xué)術(shù)眼光”。

事實(shí)上，鄭振鐸在籌劃文學(xué)研究所（今社科院文學(xué)所）工作時(shí)，就將編纂《古本戲曲叢刊》和《古本小說叢刊》列入科研規(guī)劃中，他曾在《劫中得書記》新序一文中談及：“除了少數(shù)人之外，誰(shuí)還注意到小說、戲曲的書呢？這一類‘不登大雅之堂’的古書，在圖書館里是不大有的，我不得不自己去搜訪。”鄭振鐸親力親為，1954年至1958年一口氣編纂完成了前四集，由商務(wù)印書館代印出版。初集收錄三個(gè)不同版本的《西廂記》和元、明時(shí)期戲文傳奇一百種。其中，第一種書《新刊奇妙全相注釋西廂記》為海內(nèi)外孤本。

1958年10月16日，鄭振鐸認(rèn)真撰寫了《古本戲曲叢刊》第四集序言交給了文獻(xiàn)學(xué)家趙萬里，第二天便帶領(lǐng)中國(guó)文化代表團(tuán)踏上了飛往莫斯科的客機(jī)，不料飛機(jī)失事，機(jī)上人員全部犧牲。10月20日，《人民日?qǐng)?bào)》頭版報(bào)道了這場(chǎng)令人悲痛的“卡納什空難”。而這篇序言則成了鄭振鐸一生中最后一篇文章。

社科院文學(xué)所研究員祝曉風(fēng)曾在文章中寫道，“鄭振鐸去世后，現(xiàn)今誰(shuí)也沒有當(dāng)年鄭振鐸的資望、地位和學(xué)術(shù)能力，能以一己之力統(tǒng)籌協(xié)調(diào)這么巨型的一個(gè)古籍出版工程”，戲曲古籍整理工作“巨人的時(shí)代已經(jīng)過去了”。1958年，隨著鄭振鐸逝世，《叢刊》編纂工作一度擱置下來。

同樣是在1958年，另一則消息也被中國(guó)戲曲發(fā)展史重重記下：世界和平理事會(huì)將元代戲曲作家關(guān)漢卿，作為“世界文化名人”來紀(jì)念。

第二棒：珍貴文獻(xiàn)化為天下公器

《叢刊》編纂暫停了，但前四集出版物已化身千百，文獻(xiàn)價(jià)值伏脈千里。

對(duì)《叢刊》接續(xù)起到重要影響的中央文史研究館館員、中華書局編審程毅中，就是20世紀(jì)50年代與這套書相遇的。如今年逾80歲的程毅中一次次回憶那時(shí)的場(chǎng)景：一個(gè)暑假?zèng)]有回家的大三學(xué)生，泡在北大圖書館，因?yàn)楫厴I(yè)離校后很難看到那些文學(xué)古籍了，他爭(zhēng)分奪秒地看《古本戲曲叢刊》里的百種戲曲。這一場(chǎng)景，也是多年后程毅中四處奔走呼吁《叢刊》續(xù)編的重要線索。

經(jīng)由整理出版，珍貴文獻(xiàn)早已化為天下公器。梅蘭芳紀(jì)念館館長(zhǎng)劉禎說：“今天看來是稀松平常，但上世紀(jì)50年代，做古代戲曲研究，閱讀作品是很奢侈的事情。”北京語(yǔ)言大學(xué)教授吳書蔭說：“凡是從事元明清古典文學(xué)或戲曲教學(xué)和研究的學(xué)者，沒有不查閱和利用《古本戲曲叢刊》文本資料的?！?

接力棒傳到了吳曉玲手中。

鄭振鐸罹難之后，著名詩(shī)人、社科院文學(xué)所繼任所長(zhǎng)何其芳要求把編纂工作繼續(xù)進(jìn)行下去，并將《古本戲曲叢刊》列為文學(xué)所規(guī)劃項(xiàng)目，由文學(xué)所研究員吳曉鈴接踵其志，當(dāng)時(shí)恰逢歷史劇熱，齊燕銘和吳曉鈴決定率先編纂第九集，收入清宮大戲劇目十種，1964年由中華書局出版。

正準(zhǔn)備編纂第五集時(shí)，十年浩劫來了，這項(xiàng)工作一停就是19年。

第三棒：險(xiǎn)成“爛尾工程”，卻支撐起一個(gè)學(xué)科

“為著繼續(xù)鄭先生的事業(yè)，為著全國(guó)戲劇事業(yè)的發(fā)展，我們有責(zé)任把《古本戲曲叢刊》第五、第六、第七、第八集陸續(xù)編印出來。”1982年，時(shí)任國(guó)務(wù)院古籍整理出版規(guī)劃小組組長(zhǎng)李一氓重提續(xù)編《叢刊》一事，并指出這是“中國(guó)文化界的一件大事”。李一氓與鄭振鐸曾是在北京琉璃廠“爭(zhēng)古書”的好友，他深知鄭振鐸網(wǎng)羅戲曲劇本，是可以從中“發(fā)現(xiàn)中國(guó)戲劇、文學(xué)、音樂在中國(guó)文化史上的發(fā)展”。

“在李一氓先生的主持下，時(shí)任文學(xué)所所長(zhǎng)許覺民大力支持，所內(nèi)學(xué)者吳曉鈴、鄧紹基、劉世德諸先生帶領(lǐng)呂薇芬、么書儀兩位老師接下編纂任務(wù)?！鄙缈圃何膶W(xué)所科研處處長(zhǎng)李超梳理了這段歷史。

顯然，這套書不是給普通讀者閱讀的書籍，而是專供研究者使用的重要文獻(xiàn)，這項(xiàng)工作既辛苦又帶不來名利，據(jù)了解，當(dāng)年學(xué)者呂薇芬訪書走到濟(jì)南已是身無分文，在大明湖旁，只能啃上一個(gè)紅薯，等著跟同事會(huì)合。正如吳曉鈴于第五集序中所寫：“他們默默地辛勤著，不求聞達(dá)，未為人知；然而永遠(yuǎn)也不會(huì)被我們忘記。”

事實(shí)上，默默無聞的工作正啟發(fā)著千千萬萬的繼往開來者。

古代戲曲劇本大多散見于各地公私藏書中，一些還藏于海外，許多稀見珍本即使知道所藏處也不一定能見得到，沒有這套書，研究者就要跑去各地圖書館尋找。廖奔感慨道：“《古本戲曲叢刊》的出版，填補(bǔ)了經(jīng)史子集四部之闕項(xiàng)。沒有這套書，我們150萬字、四卷本的《中國(guó)戲曲發(fā)展史》根本無法完成”。

更重要的是，《叢刊》支撐起了一個(gè)學(xué)科。據(jù)吳書蔭總結(jié)，20世紀(jì)50年代以來，中國(guó)戲曲史研究成為重要的學(xué)科，尤其是元明及清初戲曲研究能夠取得突出成就，這套大型文獻(xiàn)在其中起到了至為關(guān)鍵的作用。廖奔則認(rèn)為，有了《古本戲曲叢刊》才有了新中國(guó)成立后戲曲史研究的突飛猛進(jìn)，才有了幾年來戲劇戲曲學(xué)學(xué)科的開拓，才有了影視劇作為一級(jí)學(xué)科的設(shè)立。

時(shí)間來到1986年，《叢刊》第五集由上海古籍出版社出版。這之后，因巨大的經(jīng)濟(jì)壓力和編纂困難，項(xiàng)目又被迫擱淺，第六集遙遙無期，更有學(xué)者稱之為“爛尾工程”。

第四棒：成就最大規(guī)模傳統(tǒng)戲曲作品總集

編纂停頓近三十年，轉(zhuǎn)機(jī)由當(dāng)年泡在北大圖書館的少年帶來。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，陸續(xù)有學(xué)者呼吁續(xù)編《叢刊》，曾在中華書局工作的程毅中最為熱心，2012年，他向全國(guó)古籍出版規(guī)劃小組遞交了《關(guān)于完成〈古本戲曲叢刊〉的建議》，希望把《叢刊》后續(xù)部分列入國(guó)家古籍整理出版規(guī)劃項(xiàng)目，使全書得以完璧。古籍小組很快就將《叢刊》第六、七、八集列入出版規(guī)劃。

社科院文學(xué)所第十任所長(zhǎng)劉躍進(jìn)接過了這一棒，社科院文學(xué)所與國(guó)家圖書館出版社調(diào)配精兵強(qiáng)將參與其中，2016年《叢刊》第六集正式出版。收錄清代順治至乾隆時(shí)期的109種劇目，其中多部為海內(nèi)外孤本。

時(shí)年，聯(lián)合國(guó)教科文組織在全世界范圍內(nèi)隆重紀(jì)念三位作家逝世400周年：中國(guó)的湯顯祖、英國(guó)的莎士比亞和西班牙的塞萬提斯。曾經(jīng)“姹紫嫣紅開遍”的中國(guó)戲曲再一次引來世界的關(guān)注。

但《叢刊》的續(xù)編工作才剛剛開始，底本搜集工作是最為重要的也是最困難的，這類工作被古籍整理界稱為“集腋成裘”，在學(xué)者的回憶中，記者捕捉了這樣一些頗具“鏡頭感”的細(xì)節(jié)：

為找尋20多年前遺留的資料，國(guó)圖出版社的編輯跑到上海古籍出版社的檔案室和倉(cāng)庫(kù)，卻毫無收獲，垂頭喪氣之余，只能打起精神從頭做起；國(guó)家圖書館積極聯(lián)絡(luò)各地圖書館，于是，首都圖書館、上海圖書館、南京圖書館、哈佛燕京圖書館……各家藏書機(jī)構(gòu)立即拿出珍貴館藏劇本，供翻閱影印，這份慷慨來自“以學(xué)術(shù)為天下公器”的胸襟。

7月23日《叢書》出版座談會(huì)上，社科院文學(xué)所來了15位專家學(xué)者，大家都想見證這個(gè)重要的時(shí)刻。

劉躍進(jìn)說，多年來中國(guó)古典戲曲研究名家名作迭出，海內(nèi)外大量相關(guān)研究成果陸續(xù)刊布，大都受益于《叢刊》的編纂與出版?！秴部窂某跫绞?，收錄元明清雜劇傳奇1193種，集中匯聚中國(guó)燦爛輝煌的戲曲文化遺產(chǎn)，不僅實(shí)現(xiàn)了鄭振鐸先生生前的愿望，完成了他未竟的事業(yè)，也彰顯出無數(shù)參與者的奉獻(xiàn)精神。他們?cè)诳朔o數(shù)困難的同時(shí)，也見證了我們國(guó)家在古籍文獻(xiàn)的收藏、編目、研究等方面的長(zhǎng)足發(fā)展。

67年三停三續(xù)，幾代人接力前進(jìn)，這場(chǎng)鮮為人知的學(xué)術(shù)工作終于抵達(dá)了終點(diǎn)。終點(diǎn)是什么？是60多年前，鄭振鐸致友人信中興致勃勃地寫下的那句話——“這將是古往今來的一部最大的我國(guó)傳統(tǒng)戲曲作品的集結(jié)！”

（編輯：映雪 ）