“中國式大片”是這樣誕生的

《我和我的祖國》

  7位導(dǎo)演以發(fā)生在普通人身上的7段小故事回顧新中國成立70年來發(fā)生的重要歷史事件：開國大典、中國第一顆原子彈爆炸成功、中國女排奪冠、香港回歸、北京奧運會、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵儀式、“神舟”返回艙著陸……作品以小人物見證大時代，勾連起一段段難以磨滅的全民記憶。

  讓共和國的故事成為全民記憶

  著名導(dǎo)演、《我和我的祖國》總制片人 黃建新

  開始籌拍《我和我的祖國》是在去年10月。我們希望拍出一部跟普通老百姓關(guān)系比較密切的獻禮影片，主角是普通人——不是全國勞模，不是出現(xiàn)在報紙上的人物，而是日常生活中那些有缺點、然而內(nèi)心深處非常善良的人，在做好事的那一瞬間，他們會心生驕傲之感，感覺到自己的偉大。

  我們成立了一個小組，整理出從1949年到今天中國發(fā)生過的大事，繼而從中選擇出讓全國人民都有記憶，能夠讓人產(chǎn)生濃烈情感的歷史事件。經(jīng)過多次篩選，我們從三十幾件事中確定下來7件事，分配給7位導(dǎo)演。導(dǎo)演根據(jù)他們各自的藝術(shù)特點和偏好“認(rèn)領(lǐng)”其中的某一個歷史事件，比方寧浩說他拍“奧運”，徐崢說拍“女排”。最難拍的是“開國”，因管虎當(dāng)時在國外，最晚“認(rèn)領(lǐng)”，只好接受了這個任務(wù)。

  由幾個短片組合成一部電影，這樣的創(chuàng)作是很有難度的。我們把全世界的資料查了一遍，成功的例子比較少，因為最大的問題是人物、事件都無法連貫。討論了一個多月，大家達成共識，能讓7個短片具有連貫性的是影片的總體氣質(zhì)和濃烈情感。我們成立了7個攝制組——參與這部電影制作的工作人員超過3000人，加上后期特技則達到了5000人。這樣做是為了充分展現(xiàn)每位導(dǎo)演的風(fēng)格和特色，保證藝術(shù)創(chuàng)作的自由度，將情感淋漓盡致地表達出來，這樣才能與觀眾共情，與人民共情，與共和國的歷史共情。這是全片的核心，抓住了這個核心，一切就好辦了。我們有7個最好的導(dǎo)演，有7個最好的團隊——優(yōu)秀的編劇、優(yōu)秀的攝影師、優(yōu)秀的美術(shù)師、優(yōu)秀的作曲，當(dāng)然還有優(yōu)秀的演員。每一個導(dǎo)演都在暗暗較勁，都覺得自己應(yīng)該做到最好。

  拍攝這部片子的過程中，我們在許多細(xì)節(jié)上做到了精益求精。我們構(gòu)思用毛筆、鋼筆、鉛筆的書寫進入一個個歷史事件，然而電影的團隊不擅長拍攝這樣的鏡頭，于是我們找到中國最好的廣告團隊去完成。又比如，每部電影片頭都會有電影公司大大的動態(tài)logo，然而對于《我和我的祖國》這部電影來說，這樣的方式并不合適，所以我們商量，在片頭靜靜飄揚起一面紅旗，公司名以其他方式出現(xiàn)，而紅旗則是升格到2000格拍攝的，飄揚起來如流水一般，極為動人，王菲的歌聲也讓觀眾迅速進入電影的情境中。

  盡管從情感上實現(xiàn)了整部片子的連貫，我們心里還是沒有底。在點映過程中，有一場觀眾是“90后”的孩子，讓我感到意外的是，他們哭了。有過那些經(jīng)歷的中老年人哭不足為奇，我萬萬沒想到，它能讓年輕的“90后”落淚。我一個好朋友平日很少看電影，他特地給我打來電話告訴我他看了《我和我的祖國》，哭得很厲害，“故事里說的就是我們呀”。我想，正是電影里的那些普通人打動了觀眾。當(dāng)然，電影里還藏著一個最重要的主角，那就是共和國，這些故事展現(xiàn)的正是共和國如何在這70年里一步一步地成長發(fā)展起來。多少年來，共和國取得的成就一直裝在老百姓的心里，在70周年華誕的這個時間點，《我和我的祖國》瞬間點燃了人們的激情。

  我們以前拍的很多主旋律電影在豆瓣上評分并不高，不過6點幾分，然而《我和我的祖國》在豆瓣得到了8分，在貓眼是9.7分。在網(wǎng)站開展了多年的觀眾滿意度調(diào)查里，《我和我的祖國》在200多部電影里名列第一。

  觀眾的認(rèn)可帶給我們啟示，一部電影想要產(chǎn)生攝人心魄的力量，一定要從感性層面去打動觀眾——只要與時代共鳴，與觀眾共情，我們電影創(chuàng)作的空間就會變得越來越廣闊。

《中國機長》

  2018年5月14日，四川航空3U8633航班機組在萬米高空突遇駕駛艙風(fēng)擋玻璃爆裂脫落、座艙釋壓的極端罕見險情，生死關(guān)頭，機長等機組成員臨危不亂、果斷應(yīng)對、正確處置，確保了機上全部人員的生命安全，創(chuàng)造了世界民航史上的奇跡。《中國機長》根據(jù)這段真實的故事改編而成，再現(xiàn)了當(dāng)時千鈞一發(fā)的空中劫難，展現(xiàn)了中國英雄機組的風(fēng)采。

  讓“中國式大片”扛起中國電影市場

  博納影業(yè)董事長、《中國機長》出品人 于冬

  前兩天是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話五周年，回顧博納影業(yè)的這五年，我們正是貫徹習(xí)總書記的講話精神，推出了一系列社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收的“中國式大片”。其中，《中國機長》在國慶檔取得26億元票房，令人矚目。

  《中國機長》的選題有很大難度，影片根據(jù)2018年5月14日四川航空3U8633航班機組的真實經(jīng)歷改編而成。川航機長在危急關(guān)頭成功備降，成為中國的民航英雄，這一事件轟動了全國。當(dāng)時有很多電影制作公司想拍這個題材，我記得參與競爭的有20多家，最后確定由博納影業(yè)來拍，我們很是興奮。然而，興奮的情緒很快變成了一種壓力。這個題材沒有懸念，觀眾在進場之前就已知曉結(jié)果。何況真實事件不過35分鐘，如何在兩個小時的片子里展現(xiàn)？這就是根據(jù)真實事件改編的電影要面對的問題。

  博納想把這個題材搬上銀幕，其目的更多的是一種對抗——對抗遺忘。文字的記錄也好，新聞報道也好，往往轉(zhuǎn)瞬即逝，事件很快湮沒在時間的洪流中，包括那些普通人身上不平凡的閃光點。電影以影像的方式對故事進行真實再現(xiàn)，具有極強的藝術(shù)感染力，從而讓人們長久地銘記。這又讓我想起《烈火英雄》，7·16大連輸油管道爆炸事故的影響那么大，卻沒有人將它搬上銀幕，時間過去，事件也漸漸被人遺忘。博納將它搬上銀幕，讓全社會又一次將視線投向消防員，對他們表達深深的敬意。

  民航人員給人印象深刻的往往是光鮮的外表，我們并不知道他們背后日復(fù)一日的專業(yè)化訓(xùn)練和所思所感。為了拍攝電影，我們走近民航英雄，深深地被他們感動。劉川健機長說，首先要敬畏生命。他可以跳傘，但機長跟船長一樣，都必須最后一個離開飛機。第二要敬畏職責(zé)。職責(zé)是什么？肩上四道杠，袖上四道杠，比副駕駛多出的這一道杠就是職責(zé)。第三是敬畏規(guī)章。36個動作，劉川健一個都不少，在完全失壓、缺氧的高空環(huán)境下，36個動作全部規(guī)范完成，這體現(xiàn)的是職業(yè)化訓(xùn)練和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，很了不起。

  談到這部片子的拍攝，我們首先做到了真實還原。我們努力去還原故事，還原人物的情感和日常生活。演員根據(jù)人物原型去摸索自己的表演方式，越真實越好，包括每一句臺詞。其次是精良的制作。中國沒有一個專供拍攝電影的模擬機艙，通過各方面協(xié)調(diào)，終于在3個月的時間里造了一架模擬機，可以模擬飛機的各種飛行動作，可以拆分成幾個部分。當(dāng)然，制作的精良不僅在于技術(shù)層面，還包括在情感上讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

  這部電影沒有一句口號，然而，為什么觀眾會落淚？我看到網(wǎng)友這樣的評語：“即使你事先知道結(jié)局，依然會淚流滿面。”他哭的不僅是電影里感人的情節(jié)，還有電影里自己的影子，雖然是平凡普通的，然而最終被點贊、肯定——這正是觀眾的共鳴。正因此，電影獲得了很多年輕人的認(rèn)可。

  今天，很多影視作品中的人物還不如原型來得感人，這是我們在創(chuàng)作過程中出了問題。我們有很好的現(xiàn)代電影的語境、現(xiàn)代電影的制作手段來展現(xiàn)那些感動中國的人物、事件?！吨袊鴻C長》正是一個很好的范例。

  回顧過去的五年，博納在主旋律大片的拍攝上做出了不懈努力?！吨侨⊥⑸健贰朵毓有袆印返玫搅巳鐣母叨汝P(guān)注，《紅海行動》在當(dāng)年的春節(jié)檔“逆襲”眾多喜劇片，取得36.5億元的票房。今年，為慶祝新中國成立70周年，博納影業(yè)推出《烈火英雄》《決勝時刻》《中國機長》。三部電影的集中推出也體現(xiàn)了博納影業(yè)在主旋律商業(yè)大片上的成熟運作。它們的成功給了我們很大的信心：我們有能力拍好“中國式大片”，“中國式大片”能夠扛起中國的電影市場。

《攀登者》

  該片取材自真實歷史事件。1960年，中國登山隊向珠峰發(fā)起沖刺，在全世界首次實現(xiàn)從北坡登頂。15年后，方五洲和曲松林在氣象學(xué)家徐纓的幫助下，帶領(lǐng)李國梁、楊光等年輕隊員再次挑戰(zhàn)世界之巔。迎接他們的是更加嚴(yán)酷的現(xiàn)實，也是生與死的挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了中國登山隊員的英雄豪情與壯志。

  讓創(chuàng)作難度變成藝術(shù)高度

  上影集團黨委書記、董事長，《攀登者》出品人 任仲倫

  我們欣喜于共和國歷史上最強的電影國慶檔：從9月30日到10月7日，它以50.5億元票房和1.35億觀影人次，呈現(xiàn)了中國電影繁榮的新景象，并融入新中國成立70周年的盛典。作為上影人，我們欣喜于上影出品的《攀登者》成為亮相其中的瑰麗風(fēng)景。

  今年也是上海電影制片廠成立70周年，每當(dāng)重要歷史時刻，我們總渴望創(chuàng)作出優(yōu)秀電影，以表達對歷史的敬意。作為中國首部講述攀登珠峰故事的電影，《攀登者》的創(chuàng)作是具有難度的。我們的創(chuàng)作初心是讓影片的氣質(zhì)、氣勢與當(dāng)年攀登珠峰的中國登山英雄的氣概相呼應(yīng)，拍攝一部表現(xiàn)中國英雄、表現(xiàn)東方敘述、表現(xiàn)現(xiàn)代視效技術(shù)的“中國式大片”。于是，我們?yōu)樽约涸O(shè)定了創(chuàng)作難度。

  創(chuàng)作是需要有創(chuàng)新的。

  中國英雄是影片的精神脊梁。影片以1960年和1975年中國登山隊兩次從北坡登頂珠峰為主情節(jié)，在宏大的歷史背景下，聚焦以方五洲、徐纓和曲松林為代表的登山英雄群像，或感天動地，或驚心動魄，深入地表現(xiàn)了他們的情懷、命運與情感。吳京、章子怡、張譯、王景春、井柏然和胡歌等演員的表演是有力量的。有網(wǎng)評說這部影片沒有配角，我認(rèn)為這是準(zhǔn)確的。

  東方敘事是影片的審美特色。我們在籌拍時觀摩了許多國外登山題材的影片，它們大多以登山者在生死時刻的人性為重要的展現(xiàn)內(nèi)容，以紀(jì)實性為敘說風(fēng)格，我們也從中看到了登山題材的局限，比如空間的局限、表演的局限等。我們就想，能否突破西方登山電影模式，借助東方敘事的方法，融合冒險與動作類型特色，拍攝出精彩好看的中國登山電影。我們現(xiàn)在看到的“方五洲飛越冰崖”“大風(fēng)口眾人飛旋”等段落，已經(jīng)成為影片中最為精彩的核心“唱段”。在此，我表示對李仁港導(dǎo)演和徐克導(dǎo)演杰出想象力的欽佩。

  視效技術(shù)成就了影片的視聽魅力。登山題材的電影若沒有最先進的特效，就沒有了視聽的震撼。這種視效應(yīng)該源于日常經(jīng)驗，還要超越日常經(jīng)驗。比如，觀眾對雪崩未必經(jīng)歷過，但對雪的感覺是有的，這就需要影片更加精益求精?，F(xiàn)在看《攀登者》的自然特效，達到了既自然又傳神。

  正是因為把創(chuàng)作難度變成藝術(shù)高度，《攀登者》才得以成功，與《我和我的祖國》《中國機長》一起，創(chuàng)造了國慶檔的驕人成績。我們也清醒地認(rèn)識到：這種成就，既來自藝術(shù)家的創(chuàng)作，更來自國家力量的支撐，來自觀眾的共鳴，來自電影工業(yè)的蓬勃發(fā)展，來自電影市場的廣闊空間。共和國70年的輝煌成就激發(fā)了觀眾的愛國主義熱情——當(dāng)觀眾的愛國情與影片洋溢的激情相遇，便出現(xiàn)了國慶檔的觀影熱潮。這幾部電影各有千秋，無論是創(chuàng)作還是制作，都體現(xiàn)了當(dāng)下藝術(shù)家的成熟，體現(xiàn)了電影制作工業(yè)的成熟。想要創(chuàng)作出讓觀眾認(rèn)可的作品，離不開藝術(shù)與技術(shù)。

  三部作品都是中國電影人向祖國獻禮的真誠之作，我愿意把“最強國慶檔”的出現(xiàn)看成是中國電影從大國向強國邁進的一個信號，它必將裹卷起更大的浪潮。 《光明日報》（ 2019年10月18日 05版）

（編輯：月兒）