反映時(shí)代風(fēng)貌 奏響奮斗贊歌（逐夢(mèng)70年·戲劇中的70年）

圖片自上至下依次為話劇《一九七七》、豫劇《焦裕祿》、秦腔《西京故事》、滬劇《敦煌女兒》、兒童劇《馬蘭花》、話劇《霓虹燈下的哨兵》、豫劇《朝陽(yáng)溝》演出劇照。   版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

  回望新中國(guó)戲劇70年，無(wú)論是經(jīng)典劇目的薪火相傳，還是新人新作的不斷涌現(xiàn)，戲劇舞臺(tái)始終回應(yīng)中國(guó)社會(huì)的脈動(dòng)，既深刻反映世態(tài)人情，反映時(shí)代風(fēng)貌，滿足人民群眾的精神文化需求，也以其思想和藝術(shù)魅力奏響奮斗贊歌，成為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的重要力量

 以新形象新風(fēng)尚表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)

  新中國(guó)成立之初，整個(gè)社會(huì)洋溢著人民當(dāng)家作主的喜悅氣氛，一批積極反映解放了的人民群眾心聲和愿望的劇目演遍大江南北。尤其是伴隨著具有劃時(shí)代意義的新中國(guó)第一部婚姻法的頒布，戀愛自由、反對(duì)包辦婚姻等主題的劇目大受歡迎。通過滬劇《羅漢錢》等，人們可以直觀感受到呼喚婦女解放、反對(duì)封建婚姻的時(shí)代風(fēng)潮，感受到新社會(huì)人民昂揚(yáng)奮發(fā)的精神狀態(tài)。

  上世紀(jì)50年代初問世的話劇《龍須溝》，被稱為社會(huì)主義新中國(guó)的一曲頌歌?！洱堩殰稀肪劢贡本┮粋€(gè)小雜院4戶人家，通過他們?cè)谛轮袊?guó)成立前后的不同生活境遇，反映黨和政府對(duì)舊社會(huì)留下的千瘡百孔的城市進(jìn)行建設(shè)改造的故事，用戲劇特有的藝術(shù)形式表現(xiàn)新中國(guó)帶來的社會(huì)巨變，展現(xiàn)黨和政府為增進(jìn)民眾福祉付出切實(shí)行動(dòng)，進(jìn)而獲得人民群眾由衷擁戴的時(shí)代主題。從藝術(shù)上來說，《龍須溝》也開啟話劇民族化進(jìn)程，拉近話劇與中國(guó)觀眾的精神距離，提升這一舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的能力。

  與工農(nóng)業(yè)領(lǐng)域如火如荼的社會(huì)主義建設(shè)相呼應(yīng)，戲劇也在積極發(fā)揮社會(huì)功用，以貼近現(xiàn)實(shí)的劇作鼓勵(lì)社會(huì)各界為新中國(guó)發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，鼓舞民眾關(guān)心社會(huì)、建設(shè)家園的熱情和干勁。上世紀(jì)50年代末，現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作進(jìn)入快速增長(zhǎng)階段，在題材上緊扣社會(huì)巨變背景下的諸多新話題，在人物形象塑造上貢獻(xiàn)一批具有鮮明特色、為觀眾喜聞樂見的新社會(huì)主人公形象。

  其中，豫劇《朝陽(yáng)溝》因?yàn)樯羁谭从嘲l(fā)生翻天覆地變化的新中國(guó)農(nóng)村面貌，不僅是當(dāng)時(shí)戲劇舞臺(tái)上受到熱烈歡迎的佳作力作，而且60年來久演不衰，成為一部家喻戶曉、傳唱至今的現(xiàn)代戲經(jīng)典。“祖國(guó)的大建設(shè)一日千里，看不完數(shù)不盡勝利的消息。農(nóng)村是青年人廣闊的天地，千條路我不走選定山區(qū)”，《朝陽(yáng)溝》聚焦當(dāng)時(shí)城鄉(xiāng)觀念變遷，鼓勵(lì)有知識(shí)的青年人投身改變農(nóng)村面貌的生產(chǎn)第一線，生動(dòng)的人物形象與質(zhì)樸的情感表達(dá)感染一代代觀眾。話劇《年青的一代》、楚劇《劉介梅》和話劇《霓虹燈下的哨兵》等新作在戲劇化表現(xiàn)工農(nóng)兵生活和形象塑造上，也取得相當(dāng)大成就，京劇《黛諾》因其對(duì)少數(shù)民族生活的精彩表現(xiàn)和民族團(tuán)結(jié)主題的弘揚(yáng)，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈社會(huì)反響。

  以現(xiàn)實(shí)主義精神反映改革開放大潮

  改革開放讓戲劇迎來蓬勃發(fā)展時(shí)期，戲劇藝術(shù)家密切關(guān)注社會(huì)潮流，踴躍創(chuàng)作，以一批深具題材廣度和思想深度的戲劇作品，展現(xiàn)一幅幅深刻生動(dòng)的時(shí)代畫卷。如話劇《報(bào)春花》《丹心譜》等科研題材作品，成功塑造知識(shí)分子的典型形象，讓人久久難忘。話劇《于無(wú)聲處》傳達(dá)解放思想的強(qiáng)烈愿望，引發(fā)全社會(huì)共鳴。上世紀(jì)80年代既是戲劇創(chuàng)作在思想探索上有所成就的年代，又是戲劇與國(guó)家、人民情感關(guān)聯(lián)緊密的時(shí)期。該時(shí)期相繼出現(xiàn)話劇《狗兒爺涅槃》《桑樹坪紀(jì)事》等作品，關(guān)注農(nóng)村現(xiàn)實(shí)和農(nóng)民精神世界，具有震撼人心的思想強(qiáng)度和情感濃度，標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)主義精神在戲劇舞臺(tái)的回歸。

  在改革開放大潮中，個(gè)體的命運(yùn)變遷和時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)深刻聯(lián)系在一起，戲劇在其中也充分發(fā)揮文藝以小見大、燭照人心的功能，聚焦改革潮流下波瀾壯闊的社會(huì)生活，刻畫改革的先行者、奮斗者、奉獻(xiàn)者，深刻提煉改革實(shí)踐中的求真務(wù)實(shí)、銳意進(jìn)取精神，弘揚(yáng)向上向善向美的價(jià)值觀念。京劇《高高的煉塔》謳歌知識(shí)分子的高尚人格與情操，呼吁社會(huì)尊重知識(shí)、尊重知識(shí)分子的價(jià)值；花鼓戲《十二月等郞》通過留守女性的情感生活，獨(dú)具慧眼地表現(xiàn)奮斗在改革開放前沿深圳的農(nóng)民工們的奉獻(xiàn)精神；揚(yáng)劇《皮九辣子》以風(fēng)趣幽默的手法表現(xiàn)一個(gè)普通農(nóng)民的幾個(gè)人生片段，揭示個(gè)人命運(yùn)轉(zhuǎn)變背后的時(shí)代大勢(shì)；萍鄉(xiāng)采花戲《榨油坊風(fēng)情》通過一對(duì)青年男女的愛情故事，寫出時(shí)代變革過程中人們的新追求。話劇《父親》更是一部深刻反映東北地區(qū)產(chǎn)業(yè)工人在社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)慕茏?，主人公面臨困境不低頭，堅(jiān)毅扛起重任，令人敬佩，催人奮進(jìn)。這些作品既體現(xiàn)時(shí)代主旋律，又在藝術(shù)上具有多樣化色彩，成為時(shí)代步伐的生動(dòng)記錄，給改革開放中的人們以前行勇氣與信心。

  以主旋律正能量吹響民族奮進(jìn)號(hào)角

  新世紀(jì)以來，當(dāng)代戲劇呼應(yīng)中華民族偉大復(fù)興的豪邁征程，既結(jié)合新的歷史條件對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化予以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，又在主題內(nèi)容和形式手段等方面大大提升自身表現(xiàn)當(dāng)代生活的能力，力爭(zhēng)以更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的戲劇作品為中華民族抒寫精神史詩(shī)，為奮進(jìn)時(shí)代畫像立傳。

  尤其是黨的十八大以來，戲劇創(chuàng)作在反腐倡廉、精準(zhǔn)扶貧和英模人物三大主題書寫上佳作頻出，讓戲臺(tái)劇院回蕩著主旋律、充盈著正能量。無(wú)論是當(dāng)代題材話劇《這是最后的斗爭(zhēng)》還是京劇《在路上》等，都不滿足于簡(jiǎn)單化、兩極化地表現(xiàn)清正和貪腐，而是力圖深刻揭示腐敗之所以產(chǎn)生的復(fù)雜原因，將反腐倡廉提升到國(guó)家興亡高度予以戲劇化表現(xiàn)。扶貧工作深刻體現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨始終把人民對(duì)美好生活的向往作為奮斗目標(biāo)，是戲劇理應(yīng)弘揚(yáng)的時(shí)代主旋律。秦腔《西京故事》、湘劇《月亮粑粑》和滬劇《挑山女人》正是用心動(dòng)情直面貧困現(xiàn)象的良心之作，用藝術(shù)的力量鼓舞人們突破重重難關(guān)，眾志成城打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。

  新世紀(jì)以來舞臺(tái)上出現(xiàn)大量英模題材戲劇作品，它們代表著新時(shí)代將個(gè)人成就與民族命運(yùn)融為一體的積極價(jià)值觀。河北梆子和話劇《李保國(guó)》、滬劇《敦煌女兒》、吉?jiǎng)　饵S大年》、黃梅戲《鄧稼先》等作品在舞臺(tái)上塑造出較之以往更立體、更豐滿、更可親可近的英模形象。豫劇《焦裕祿》和話劇《谷文昌》是其中具有特殊價(jià)值的代表作，這兩部作品塑造“不忘初心、牢記使命”的縣委書記代表，將焦裕祿、谷文昌對(duì)人民群眾的深厚感情放在國(guó)家面臨艱難考驗(yàn)的歷史背景下，讓觀眾真切感受到主人公為人民謀幸福的堅(jiān)定信念和帶領(lǐng)人民群眾開拓拼搏的堅(jiān)強(qiáng)意志，這一切都源于他們既樸素又深邃的共產(chǎn)黨人信仰，劇作通過戲劇沖突和人物塑造將信仰的力量形象傳達(dá)出來，感人至深。

  綜觀這些受到觀眾普遍喜愛并經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的作品，其共性除卻藝術(shù)創(chuàng)作取得突破性成就，還在于它們無(wú)不深刻反映社會(huì)變遷和人民喜怒哀樂，無(wú)不始終與時(shí)代脈動(dòng)保持深切呼應(yīng)。這也正是戲劇健康發(fā)展、持續(xù)擁有大量觀眾的內(nèi)在規(guī)律——中國(guó)戲劇的未來，取決于它與時(shí)代脈動(dòng)的關(guān)聯(lián)，取決于它對(duì)時(shí)代的關(guān)切與思考，取決于它對(duì)時(shí)代進(jìn)步的貢獻(xiàn)與推動(dòng)。

  （作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任）

  名家寄語(yǔ)

  戲劇為我們的社會(huì)進(jìn)步貢獻(xiàn)了巨大力量。在新時(shí)代，戲劇憑借獨(dú)特的藝術(shù)樣式和豐富的歷史與現(xiàn)實(shí)承載能力，仍將發(fā)揮不可替代的作用，關(guān)鍵在于要能發(fā)出有較高審美價(jià)值和思想價(jià)值的聲音。站在新中國(guó)成立70周年這樣的光榮時(shí)刻，今天的戲劇人更應(yīng)滿懷信心，讀好歷史與現(xiàn)實(shí)的大書，演繹好熟悉并咀嚼透徹了的生活，不斷推出接地氣、傳得開、留得下的精品力作。高峰可攀，路在腳下。

  ——中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳彥  

  我榮幸地以自己40年的藝術(shù)生命參與了中國(guó)戲劇快速發(fā)展的歷史。在新中國(guó)成立以來70年里，中國(guó)話劇深深打上中華民族的文化印記，身披民族戲劇風(fēng)采，懷揣民族藝術(shù)意蘊(yùn)，越來越成熟地面向觀眾，越來越自信地站在世界面前。這是焦菊隱、黃佐臨、徐曉鐘等大師前輩為我們開創(chuàng)的道路，我正奮力在這條道路上前行，希望用自己的創(chuàng)作實(shí)踐和美學(xué)思考，為中國(guó)話劇發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。 

  ——國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王曉鷹  

  我主演的新版《梁?！吩鴳?yīng)邀參演德國(guó)威士巴登第九十八屆五月國(guó)際藝術(shù)節(jié)。該藝術(shù)節(jié)規(guī)定，參演劇團(tuán)抵達(dá)當(dāng)天至離開，城市主要街道懸掛劇團(tuán)所在國(guó)國(guó)旗。當(dāng)我和我的同仁漫步街頭，看著迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗時(shí)，情不自禁雙眸濕潤(rùn)……那一刻，我真切體會(huì)到運(yùn)動(dòng)員奪冠時(shí)看著五星紅旗冉冉升起、耳聽國(guó)歌旋律奏響時(shí)的幸福與自豪！是強(qiáng)大的祖國(guó)令越劇這門藝術(shù)在異國(guó)他鄉(xiāng)顯得如此獨(dú)特，分外妖嬈。 

  ——越劇表演藝術(shù)家茅威濤  

  世人都說，祖國(guó)是母親。許許多多的詩(shī)歌、散文、小說、戲劇、電影作品都以祖國(guó)母親為歌頌的主題。作為一名文藝工作者，尤其是作為川劇的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，我有責(zé)任、有義務(wù)擎好川劇這面旗幟，以川劇為藝術(shù)手段歌唱祖國(guó)母親的歷史與文化，歌唱民族的團(tuán)結(jié)與人民的豐衣足食，歌唱祖國(guó)的尊嚴(yán)和強(qiáng)大。

  ——川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅  

  兒童是新中國(guó)戲劇70年一群特殊的觀眾。中國(guó)兒童藝術(shù)劇院自建院之日首演兒童劇《馬蘭花》，迄今該劇已經(jīng)演了60多年，6個(gè)不同版本，2000多場(chǎng)，幾乎所有中國(guó)兒藝人都參與過這部劇的創(chuàng)作與表演。這段跨越60多年的情緣激勵(lì)我們繼續(xù)創(chuàng)作留得下來的精品，擔(dān)負(fù)起弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重任，把中國(guó)精神生動(dòng)活潑地體現(xiàn)在作品中，讓孩子們?cè)谒囆g(shù)滋養(yǎng)下，成長(zhǎng)為有理想有道德的人。

  ——中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)尹曉東

              （編輯：紅研）

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