宮斗劇被各大衛(wèi)視撤檔疑遭禁播?

1月29日，有媒體報道稱:"正在衛(wèi)視熱播的《延禧攻略》《如懿傳》被緊急喊停，改為綜藝節(jié)目重播或者其他劇目，宮斗劇疑似遭衛(wèi)視禁播。"

記者發(fā)現(xiàn)，東方衛(wèi)視在1月28號下午時間段還在播《如懿傳》第72集，此時離劇終還有15集。然而到1月29號同時段，《如懿傳》并未如常播出，轉(zhuǎn)而接替播出職場劇《幕后之王》。

《如懿傳》播出遇挫，《延禧攻略》也沒逃過相同命運。浙江衛(wèi)視節(jié)目單顯示，1月29日上午11時左右播出的電視劇為《延禧攻略》，但記者觀看直播發(fā)現(xiàn)，上午11時左右播出內(nèi)容已替換為《愛情公寓》。與此同時，在節(jié)目單上，山東衛(wèi)視1月29日晚十點播出的《延禧攻略》也換成了《歡樂頌》。

不僅僅是宮斗劇，事實上古裝劇命途多舛并非第一次。2013年，廣電總局出臺《衛(wèi)視綜合頻道電視劇播出調(diào)控管理辦法》，其中就對古裝劇進行了限定，"衛(wèi)視綜合頻道黃金時段每月和年度播出的古裝劇總集數(shù)，不得超過當月和當年黃金時段所有播出劇目總集數(shù)的15%，原則上不得接檔、連續(xù)排播兩部古裝劇"。

衛(wèi)視回應(yīng)記者稱:"各家衛(wèi)視都接到了這個通知"

1月29日上午，《每日經(jīng)濟新聞》記者分別查詢江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視節(jié)目單和播出情況，從這三家衛(wèi)視目前播出情況來看，宮斗劇的確正在陸續(xù)撤出衛(wèi)視熒幕。隨后，記者就上述情況分別聯(lián)系三家衛(wèi)視，有衛(wèi)視回應(yīng)記者稱:"各家衛(wèi)視都接到了這個通知"。

宮斗劇被詬病"換湯不換藥"：

古裝劇一直是電視劇重要的題材類型，但是隨著2011年《甄嬛傳》的火爆，古裝劇開始越走越窄，目前的古裝劇主要為宮斗和玄幻兩個類型，同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴重。

記者梳理近年來播出的宮斗劇發(fā)現(xiàn)，自2004年TVB大火的《金枝欲孽》開啟宮斗劇模式后，近十多年來，古裝宮斗劇呈現(xiàn)的大都為后宮女人的爭斗沉浮，換湯不換藥。有的宮斗劇甚至為了商業(yè)利益完全不顧歷史真相，迎合觀眾喜好改變劇情。

北京日報列舉“5宗罪”

1月25日，《北京日報》客戶端點名批評了《延禧攻略》和《如懿傳》，列舉了宮斗劇的五大罪狀，認為宮斗劇為當今社會帶來了不良影響。

1、熱衷追崇皇族生活方式，使之成為流行時尚。宮廷文化影響著人們的身心健康和生活的方方面面。宮廷劇中的對話，如，朕、陛下、愛妃、臣妾、小主、本宮，現(xiàn)已成為某些人的口頭語，似乎人人都成了宮中人。“甄嬛體”一度成為白領(lǐng)寫總結(jié)和假條的標準文本。許多人似乎都以能沾上點兒皇氣兒為榮。

2、精心演繹“宮斗”情節(jié)，惡化當下社交生態(tài)。“宮斗”幾乎可以說是這些宮廷劇的核心內(nèi)容和主要橋段，也是媒體炒作的重點，而我們從“宮斗”中看到和學(xué)到的是什么呢？無外乎爾虞我詐，相互傾軋，爭風(fēng)吃醋，勾心斗角，居心叵測，媚上欺下。這些與我們提倡的社會主義核心價值觀格格不入，南轅北轍，危害不淺。

3、不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光輝。目前在網(wǎng)絡(luò)和微信圈中瘋傳的對封建社會重臣名相的夸贊現(xiàn)象尤其值得關(guān)注?！扒宄竺肌薄扒宄笤紫唷薄翱滴跏窒率笾爻肌钡鹊?，不一而足。甚至有的傳播量超過了對新中國開國元勛、英雄模范及優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的宣傳。以封建社會的帝王將相為偶像，會潛移默化地侵蝕人們的靈魂。

4、宣揚奢華享樂之風(fēng)，沖擊克勤克儉美德。無論這些宮廷劇本身，還是媒體對宮廷文化的報道和解讀，都不乏對宮中奢靡之風(fēng)和錦衣玉食、聲色犬馬的展示。比如清宮劇中服裝配飾的考究：朝服、皇后常服、吉服、絨花、一耳三鉗、點翠鳳吹牡丹頭花、金環(huán)鑲東珠耳墜，有圖有文，極盡奢華。這一切，與我們現(xiàn)在所提倡的艱苦奮斗，克勤克儉的優(yōu)良傳統(tǒng)相差甚遠。

5、片面追逐商業(yè)利益，弱化正面精神引導(dǎo)。有些以宮廷文化為主題的綜藝節(jié)目最近也非?；鸨５?，筆者注意到此類節(jié)目的重點，是對商品的推銷和對商業(yè)利益的追逐，看不到多少具有積極意義的文化。

宮斗劇“泛濫成災(zāi)”了嗎？

宮斗劇之所以扎堆出現(xiàn)，首先在于這類題材確實受到不少觀眾的喜愛，其曲折的故事情結(jié)和半文半白的藝術(shù)語言，特別是俊男靚女的演繹，使得眾多觀眾為之“神魂顛倒”。然而，很多宮斗劇在表現(xiàn)形式上卻存在不小的問題，比如對封建社會的過度美化、對那些帝王將相的種種神化，以及刻意放大宮斗劇中不同人物之間的明爭暗斗，使得不少人熱衷于將劇中的情節(jié)引申到當下社會，甚至從中總結(jié)出“職場晉升指南”“人際關(guān)系法則”等。這一方面對社會風(fēng)氣造成非常不好的影響，可能使年輕人的價值觀、世界觀遭受誤導(dǎo)。另一方面，這也不利于我們對于客觀歷史的了解，宮斗劇是虛構(gòu)的，其情節(jié)都是經(jīng)過加工的，并不是歷史的真實再現(xiàn)。

此外，宮斗劇的扎堆出現(xiàn)其實也說明我國電視行業(yè)原創(chuàng)力和開創(chuàng)力不足的問題。誠然，最近幾年，宮斗劇在市場上獲得不小的成功，有的宮斗劇還在市場和藝術(shù)水準上獲得了雙豐收，但是老百姓的口味千差萬別，并不是說所有觀眾就都接納、都喜歡看宮斗劇。而且，宮斗劇的扎堆出現(xiàn)，其實也就意味著戰(zhàn)爭劇、兒童劇以及現(xiàn)實主義題材電視劇的制作將受到擠壓。確實，像《甄嬛傳》這樣的宮斗劇獲得成功，值得從各個方面分析其成功的原因，但是這不應(yīng)該成為編劇、導(dǎo)演們在影視劇制作過程中投機取巧、抄襲模仿的捷徑。

對于宮斗劇或?qū)⒈唤氖虑?，由于目前還沒有權(quán)威部門的回應(yīng)，只是停留在傳言階段。筆者認為，在對待同一類型電視劇扎堆出現(xiàn)的問題上應(yīng)該盡量避免“一刀切”?；仡欁罱鼛啄辏仁乔啻号枷駝≡跓善辽戏簽E，接著是抗日神劇，現(xiàn)在又輪到了宮斗劇，這其實反映出我國的電視劇類型過于單一。但是，如果現(xiàn)在對宮斗劇進行禁播，那么那些已經(jīng)拍好，且經(jīng)過國家有關(guān)部門立項通過的宮斗劇該如何？他們的損失又該誰來承擔呢？因此，在對待同一類型電視劇扎堆出現(xiàn)的問題上，一來需要給予一定的緩沖期，不能簡單地一禁了之，讓那些影視制作公司有一定的時間來進行調(diào)整;二來應(yīng)該對電視劇制作進行引導(dǎo)，避免出現(xiàn)類似的扎堆現(xiàn)象。

近年來主要宮斗劇一覽

2004年TVB《金枝欲孽》

該劇由鄧萃雯、張可頤、佘詩曼、黎姿、林保怡、陳豪等主演。該劇播出后掀起了一股"金枝熱"。對后來的《宮心計》《美人心計》《甄嬛傳》等均產(chǎn)生影響，被稱為宮斗劇的"始祖"。

2009年TVB《宮心計》

該劇由佘詩曼、楊怡、鄭嘉穎等主演。講述了唐朝后宮為權(quán)為情明爭暗斗的故事。

2010年《宮鎖心玉》

該劇由于正編劇，吳錦源執(zhí)導(dǎo)，林心如、楊冪、王麗坤、何晟銘等主演。講述了漢室后宮中的宮斗故事。

2011年《甄嬛傳》

該劇由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，孫儷、陳建斌、蔡少芬、蔣欣等主演。講述了甄嬛從一個不諳世事的單純少女成長為一個善于謀權(quán)的深宮婦人的故事。

2015年《羋月傳》

該劇由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，孫儷主演的一部大女主劇，開播后熱度不如《甄嬛傳》，且在上線后就遭到了一致吐槽。有觀眾認為這樣的瑪麗蘇宮斗劇不該頂著歷史標簽。

2018年《延禧攻略》

該劇由聶遠、秦嵐、吳謹言主演。一方面《延禧攻略》中展現(xiàn)的服裝和頭飾的細節(jié)，讓觀眾了解到諸多傳統(tǒng)工藝;另一方面，該劇也因與真實歷史有出入而受人詬病。

2018年《如懿傳》

該劇由周迅、霍建華、鄔君梅等一眾大牌演員主演。早在開播前，該劇就經(jīng)歷了從修改刪減、重新審核，到延期改檔，再到一再延播。開播后，在畫風(fēng)、劇情、造型妝容上均敗給了《延禧攻略》，遭遇一片吐槽。

電視劇行業(yè)創(chuàng)作五大方向和五大整改重點

2018年4月4日，全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會議在寧波北侖區(qū)召開。

這是新組建的國家廣電總局首次召開電視劇大會，且是個史無前例的“創(chuàng)作規(guī)劃會議”。會議由國家廣播電視總局主辦，中宣部副部長、國家廣播電視總局局長、黨組書記聶辰席參會，分管電視劇的國家廣電總局副局長張宏森主持，全國廣電部門、制片公司、播出平臺均派代表參加。

聶辰席局長的會議講話，具體指導(dǎo)方向包括以下五大方面：

1、以現(xiàn)實主義為主體：文藝作品（這里主要指電視劇）必須堅持人民導(dǎo)向，反映時代精神；

2、市場價值要服從于社會價值：文藝作品必須以社會效益為先，不能過分依從市場（大數(shù)據(jù)一邊倒），“當兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時，經(jīng)濟效益要服從社會效益”；

3、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，淘汰冗余產(chǎn)能：必須把握高質(zhì)量發(fā)展，以創(chuàng)造生產(chǎn)優(yōu)秀作品為中心環(huán)節(jié)，即將主要資源聚焦于高品質(zhì)內(nèi)容的創(chuàng)作上；

4、堅持創(chuàng)新：務(wù)必提高原創(chuàng)力，在拓展題材、內(nèi)容、形式、手法上下功夫，保證文藝作品的豐富性、多樣化；

5、統(tǒng)籌網(wǎng)臺：統(tǒng)籌網(wǎng)上網(wǎng)下兩個傳播平臺，構(gòu)建傳播新體系，充分發(fā)揮兩個平臺的綜合效益；

此外，講話明確提出了幾個整改點，主要有五點：

1、不歡迎：必須戒浮戒躁，遏制那些止于一己悲歡、杯水風(fēng)波、不問世事、不接地氣、脫離歷史真實和生活真實的電視劇作品，主要包括戲說帝王將相、架空歷史、非現(xiàn)實都市言情等過度娛樂化的類型；

2、要改進：針對電視劇制作機構(gòu)，即電視劇市場主體多而不優(yōu)、多而不強造成的“小散濫”、惡性競爭等問題，將花大力氣完善政策，厲行優(yōu)勝劣汰，“對‘渾水摸魚’、‘打擦邊球’和干擾行業(yè)形象與秩序的給予最嚴格的監(jiān)管”；

3、去冗產(chǎn)：沒有質(zhì)量的數(shù)量（劣等電視劇產(chǎn)品）就是行業(yè)的冗余產(chǎn)能，將通過改革的辦法、引導(dǎo)的機制、調(diào)控的措施最大程度減少那些無效益、效益低的電視劇產(chǎn)品；

4、救衛(wèi)視：積極探索解決各級電視臺購銷播出的現(xiàn)實難題，加強地面頻道播出優(yōu)秀電視劇的有效途徑，再造市場體系?！耙粍尚恰钡默F(xiàn)存模式或?qū)⒋蚱疲?

5、壓片酬：影視明星演員片酬過高，擠壓了影視制作其它投資、直接影響作品質(zhì)量，違背了創(chuàng)作成本優(yōu)先、制作成本優(yōu)先的意見精神，并引發(fā)了社會上對收入差距過大、貧富不均的議論和不滿，未來將多管齊下，嚴厲打擊。

(編輯：愛娣）